같은 음표, 같은 박자. 그런데 음표 위에 작은 점이 있고 없고에 따라 다음 한 마디의 인상이 통째로 갈린다. 음 하나가 짧게 끊어 떨어질지, 충분히 누르며 강조될지, 옆 음과 부드럽게 이어질지 — 음표 자체는 똑같은데 그 위의 점·선·갈매기 하나가 연주 지시를 다시 쓴다.
아티큘레이션(articulation) 기호는 음 하나하나를 "어떻게 발음할지" 알려주는 표기다. 셈여림이 "얼마나 크게"였다면 아티큘레이션은 "어떤 형태로". 스타카토·스타카티시모·테누토·마르카토·악센트·레가토 — 여섯 가지 기본 기호의 정의·시각 표기·실제 연주 지시를 한자리에 정리한다.
아티큘레이션 기호는 두 축으로 분류된다. 음의 길이를 줄이거나 늘리는 기호와, 음의 강세를 더하는 기호. 점·쐐기·짧은 가로선은 음 길이를 조절하고, 꺾쇠·갈매기는 음 강도를 강조한다. 두 축이 한 음표 위에 함께 올라오기도 한다.
음 길이를 지시하는 기호
스타카토 (·)
음표 머리 위(또는 아래)에 찍힌 작은 점. 그 음을 표기된 길이의 약 절반으로 짧게 끊어 연주하라는 지시. 예를 들어 4분음표 위에 점이 있으면 8분음표 정도로 짧게 누른 뒤 손을 떼고 나머지를 쉬는 셈이다. 점은 음표 머리 반대편(올림표·내림표 영향 없는 쪽)에 위치한다.
스타카티시모 (▾ 또는 작은 쐐기)
스타카토 점이 길쭉한 쐐기 모양으로 바뀐 형태. 스타카토보다 더 짧게 — 표기된 길이의 1/4 이하로 — 끊어. 17세기부터 19세기 초까지는 점과 쐐기를 같은 의미로 혼용하기도 했지만, 19세기 후반 이후 출판 악보에선 쐐기 = 더 짧게로 명확히 구분된다.
테누토 (—)
음표 위 또는 아래에 그어진 짧은 가로선. "표기된 길이만큼 충분히 누르고 살짝 강조해서". 박자보다 살짝 길게 늘이거나, 끊지 않고 끝까지 무게를 실으라는 신호. 점이 "짧게"라면 테누토는 "충분히". 둘은 서로 반대다.
음 강세를 지시하는 기호
악센트 (>)
오른쪽을 향해 누운 꺾쇠. 그 음을 양옆의 음보다 명확히 강하게. 셈여림 전체를 바꾸지 않고 한 음만 도드라지게 만드는 표시다. 한 마디 안에 mf 셈여림이 깔려 있어도, 악센트가 붙은 음 한 개는 f 가깝게 솟는다.
마르카토 (^)
위쪽을 향한 갈매기 모양. 강하고 짧게, 명확히 분리해서. 악센트(>)보다 더 또렷하게 끊어. 오케스트라 악보에서 베이스·금관 파트의 강조 음에 자주 보이는 기호로, "발음을 명확히 끊어 강조하라"는 의미다.
레가토 (이음줄/슬러)
여러 음표를 묶는 곡선. 묶인 음 사이를 끊지 말고 부드럽게 이어 연주. 관악기·성악에선 한 호흡 안에서, 현악기에선 활을 바꾸지 않고, 건반에선 손가락을 떼지 않고 음들을 연결한다. (이음줄 vs 붙임줄 구분은 별도 글에서 다룬다.)
같은 음표 위에 두 기호가 동시에 올라오는 경우도 흔하다.
- 점 + 테누토 (·—) → 끊지 말고 살짝 강조해서 충분히 — "포르타토(portato)" 또는 "메조 스타카토". 음과 음 사이를 살짝 띄우되 너무 짧게 만들지 마.
- 악센트 + 테누토 (>—) → 강조하되 짧지 않게. 묵직하게 누르며 강조.
- 마르카토 + 슬러 → 슬러 안에서도 첫 음만 명확히 끊어 시작.
- 악센트 + 슬러 → 부드러운 선율 안에서 한 음만 도드라지게.
오케스트라 총보에선 같은 마디 안에 점·갈매기·꺾쇠가 동시에 등장해 파트마다 다른 발음을 지시하기도 한다. 현악기는 레가토로 흐르고, 같은 마디의 금관은 마르카토로 끊고, 타악기는 악센트로 강조하는 식이다.
기억할 관습이 세 가지 있다. 첫째, 슬러로 묶인 음 묶음 위에 아티큘레이션 한 개만 적혀 있으면 그 지시는 묶음의 첫 음에만 적용된다. 모든 음이 같은 지시를 받으려면 음표마다 기호가 따로 표기되어야 한다. 둘째, 슬러 안에 든 음 위에 점이 찍히면 그 결합은 스타카토가 아니라 포르타토를 의미한다. 슬러가 끊김을 완화한다. 셋째, 출판 악보에서 아티큘레이션 기호는 기둥(stem) 방향의 반대쪽 — 빔·플래그·덧줄에 가리지 않는 쪽 — 에 놓인다. 기호를 찾을 땐 먼저 음표 머리의 그 방향을 살핀다.
